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超级搞笑航班:当水“慢”下来的时候
2019-10-04 君峰徕卡

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暗夜之光 何翠婵 摄
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行云流水之一 何翠婵 摄

“世界上并不缺少美,而是缺少发现美的眼睛。”这是法国著名雕塑家罗丹关于美的发现的名言,也是被广大美学工作者反复引用、强调的座右铭,以激励自己,要仔细观察,细心发现世界的美。而对于摄影人来说,细心发现美,更是摄影的前提,因为只有通过仔细观察,细心感受,才能发现美的瞬间,才有要捕捉下来的创作冲动。而要有所发现,除了仔细观察,我感到只有让思绪和脚步“慢”下来,心才能静,才能摒弃杂念,与世界对话,才有时间和余地去观察和发现。

从2017年开始,我对于“水”产生了极大的兴趣,尽然会使我着迷,成为我拍摄的重要题材。无论是小溪、河流、池塘、湖泊、大海……只要有流水的地方,总是经常引起我的注意,放慢脚步,或驻足观察,看它的动态,看它的纹理,看它的光影色彩,这种种的变化,也经常带给我无限的惊喜:在流动的水面上,通过慢速快门的拍摄,动感、光影和色彩交织成的纹理,简直是最伟大的灵魂妙手,描绘成无数精彩的画面。

“选材”

“选材”,又可分为前期取景、器材选择和后期筛选和裁剪。

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行云流水之二 何翠婵 摄
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高山流水 何翠婵 摄

在前期取景

对于那么大的水面,那么多的纹理,必须有所取舍,选取最有趣、最能感动自己的部分,取景以局部为宜,不宜大场景,否则容易失之“纹理杂乱”、缺乏主题。

选取适合的器材也很重要

拍摄水纹,主要用到的器材包括:长焦镜头、宽容度相对较好的相机、减光镜(或者增倍镜)、三脚架。

镜头:由于是局部取景,又是在户外,人离要拍摄的水面有一定的距离,所以在拍摄器材上,以长焦镜头为宜,我用的是70-200,有时会用2倍的增倍镜增焦,也就是说,有时最长焦段可达400mm,这样基本能抓取到适合“入画”的局部水纹,减少后期的裁剪率,这也是避免照片像素过多流失的重要手段。

相机:使用宽容度较高、像素较高的相机,所拍摄的水纹,过渡更加流畅,画质更加细腻。尤其是晚上拍摄水纹,或者暗部较多的情况下,对相机的宽容度要求更高。至于高像素,也是为了后期裁剪时能留住更多的细节。

减光镜(增倍镜):由于拍摄水纹,尤其是白天拍摄,光线较强,但是又需要较慢的快门速度,减光镜(或增倍镜)能起到很好的辅助作用,具体在后文介绍。

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蜀道寒云 何翠婵 摄

后期筛选和裁剪

为什么要后期筛选和裁剪?拍摄水纹,并不像拍摄其他相对静态的对象那样,快门按下之后,摄下的物体形态和按快门之前差别不大。水是流动的,看到精彩瞬间的时候按下快门,再从眼到手,再经过快门速度的延迟,到相机里成像,所得到的影像,已经不是先前看到的那个瞬间的了,它的变化非常快,无法完全掌控,也不可预料,因此,后期对于照片的筛选,就是二次选取“瞬间性瞬间”,也是心境进一步静下来之后的自我對话。而裁剪则是二次构图,决定画面的基本结构和基调。这一步非常关键,水纹的灵气、画面的格调,整体的气质,都在这裁剪中基本定调,考验的不仅仅是常规的构图功力,更是对美的感悟——水纹是非常抽象的视觉形态,它几乎没有可理性感知的概念,是纯视觉的,并通过视觉与内心对话,从而告诉作者需要保留什么样的照片,保留画面中的哪些元素。

拍摄方法

快门的速度

拍摄水纹,在放慢脚步,仔细观察之后,就要用“慢门”拍摄了。由于水的流动,快门速度放慢之后,传感器上可以有更长的时间来捕捉它变化的过程和动态。但拍摄水纹,和拍摄水面风光时用到的慢速快门不一样,不宜过快,也不宜过慢,过慢则水面“雾化”,纹理无法呈现;过快则动态不足,纹理杂乱,一般控制在1/6 秒—1/20之间,具体的参数设置,则需根据水的流动速度、光影节奏和需要呈现的大致的状态而定。

减光镜(增倍镜)的运用

拍摄水纹,既然要运用慢速快门,在光线较强的环境下,减光镜的运用,有利于减少通光量,压低快门速度。其实,增倍镜也有这样的作用。镜头装上增倍镜之后,除了延长了焦距之外,镜头的实际最大、最小光圈值,也缩小了相应倍数,光圈值可以收得更小,减少通光量,实现压低快门速度的目的。当然,如果有一只光圈值足够小、画质足够好的长焦镜头,增倍镜和减光镜就可以省略了,毕竟,这两者或多或少,总会有损画质。

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夜光曲 何翠婵 摄
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瑰丽诗章 何翠婵 摄

Tips

◎ 为了减少水面的反光和画面的可视感,镜头尽量与水面垂直。

◎ 由于是长焦拍摄,拍摄距离又不会很远,画面的景深都相对较浅,对焦点上方和下方容易产生虚焦,影响视觉,因此尽量运用小光圈,加大景深。

◎ 可以利用三脚架作为一个制高点进行拍摄。

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